徐 健
《 县委 书记 廖俊波 》 剧照
《 村里 来 了 花喜鹊 》 剧照
《 重渡沟 》 剧照
核心 阅读
在 地域 文化 资源 的 开掘 中 寻找 差异 ， 在 观念 意识 的 更新 中 表现 新生 ， 成为 不少 创作者 的 艺术 选择
要 在 戏剧 叙事 中 展现 一 种 历史 的 逻辑 、 时代 的 必然 ， 甚至 站 在 时代 最 前端 ， 敏锐 捕捉 时代 风向
近来 ， 由 文化 和 旅游 部 主办 的 “ 全国 脱贫 攻坚 题材 优秀 舞台 艺术 剧目 展演 ” 备受 瞩目 。 67 部 作品 在 各地 舞台 上演 ， 并 结合 线上 直播 ， 其中 12 部 作品 在 北京 集中 示范 演出 。 持续 两 个 多 月 的 展演 ， 汇聚 了 全国 艺术 院 团 的 力量 ， 为 我们 梳理 、 总结 和 提升 重大 主题 创作 提供 了 观察 视角 。
开掘 地域 文化 资源
立足 观念 意识 更新
67 部 作品 从 不同 侧面 切入 ， 为 我们 提供 了 万花筒 般 丰富 的 生活 图景 。 其中 绝大多数 都 是 地方戏 ， 以 一 方 曲种 演绎 一 方 故事 。 在 地域 文化 资源 的 开掘 中 寻找 差异 ， 在 观念 意识 的 更新 中 表现 新生 ， 成为 不少 创作者 的 艺术 选择 。
淮剧 《 村里 来 了 花喜鹊 》 重视 文化 的 力量 ， 让 当地 特有 的 非遗 项目 成为 扶贫 产业 的 突破口 。 黄梅戏 《 鸭儿嫂 》 从 “ 扶贫 先 扶 志 ” 的 角度 出发 ， 重新 发掘 诚实 守信 、 劳动 致富 等 传统 美德 ， 实现 “ 要 我 脱贫 ” 到 “ 我 要 脱贫 ” 的 观念 转变 。 豫剧 《 大石岩 》 中 的 扶贫 书记 通过 抓 党建 引导 村民 “ 斩断 思想 上 的 穷根 ” ， 充分 调动 村民 的 主观 能动性 。 越剧 《 山海 情深 》 着力 表现 留守 苗家 妇女 们 盼 团聚 的 情感 ， 揭示 出 扶贫 不仅 在于 当地 经济 发展 、 生活 改善 ， 还 在于 情感 的 团圆 与 美满 。 上述 作品 均 强调 了 精神 文化 因素 在 乡村 扶贫 中 的 作用 ， 实现 了 对 此 类 题材 创作 的 拓展 。
展演 作品 中 ， 儿童 剧 《 萤火虫 姐弟 历险 记 》 格外 值得 关注 。 该 剧 从 小 动物 的 视角 “ 感受 ” 自然 生态 的 变化 ， 从而 反映 出 农村 面貌 的 变化 ， 在 充满 童趣 色彩 的 叙事 中 ， 引导 孩子 重新 认识 人 与 自然 的 关系 ， 提供 了 儿童 剧 表现 现实 生活 的 新 思路 。
67 部 作品 中 ， 涌现 出 大量 直接 聚焦 英模 人物 和 典型 事迹 的 剧目 ， 如 民族 歌剧 《 扶贫 路上 》 里 的 黄文秀 ， 豫剧 《 重渡沟 》 里 的 马海明 ， 河北 梆子 《 李保国 》 里 的 李保国 … … 从中 可以 看出 ， 一些 创作者 在 努力 摆脱 真人真事 的 材料 束缚 ， 在 挖掘 人物 个性 特征 的 同时 展现 人物 身上 的 共性 ， 实现 从 塑造 “ 这 一 个 ” 到 表现 “ 这 一 群 ” 的 转换 。 如 《 扶贫 路 上 》 不仅 有 黄文秀 深入 农家 的 身影 ， 背后 还 有 一 群 像 她 一样 把 青春 谱写 在 大地 上 的 年轻 “ 驻 村 第一 书记 ” 。
在 创新 艺术 表达 上 ， 也 有 不少 作品 进行 了 大胆 尝试 。 如 歌舞剧 《 大地 颂歌 》 将 音乐 、 舞蹈 、 话剧 、 情景剧 、 综艺 等 元素 以及 多媒体 视觉 高度 融合 。 彩 调 剧 《 新 刘三姐 》 在 广西 传统 彩 调 艺术 的 基础 上 ， 打破 戏曲 固有 的 程式化 ， 加入 现代 流行 音乐 元素 ， 赋予 经典 文化 符号 “ 刘三姐 ” 以 时代 意蕴 。 这些 尝试 都 丰富 了 创作 维度 。
沉入 现实 深处
写 出 动人 形象
67 部 作品 的 展演 规模 ， 无疑 体现 了 脱贫 攻坚 舞台 艺术 创作 的 热度 以及 主题 本身 的 重要性 ， 也 对 创作 提出 了 更 高 的 要求 。
首先 要 克服 题材 的 相似性 。 通 水 通 电 通路 、 发展 新 产业 、 易地 搬迁 、 教育 医疗 … … 贫困 村 面临 的 困境 和 解决 问题 的 途径 ， 大抵 离 不 开 这些 方面 。 类似 的 故事 看 多 了 ， 难免 有 重复 之 感 。 正 如 专家 所 言 ， 扶贫 戏 难 写 ， 因为 路径 相同 、 结果 一致 、 缺少 悬念 。 实际上 ， 这 也 是 所有 重大 主题 创作 都 会 面临 的 一 道 难关 。
另外 ， 此 次 展演 中 涌现 了 不少 动人 的 形象 ， 但是 离 “ 经典 形象 ” 尚 有 距离 。 一些 作品 对 农民 和 扶贫 干部 的 塑造 存在 模式化 倾向 ， 缺少 生活 的 质地 和 情感 的 真实 。
如何 突破 和 解决 问题 ， 从 众多 相同 主题 作品 中 脱颖而出 ？ 唯一 的 答案 或许 是 钻 得 更 “ 深 ” 。
一 是 要 沉入 现实 深处 ， 在 戏剧 叙事 中 展现 一 种 历史 的 逻辑 、 时代 的 必然 ， 甚至 站 在 时代 最 前端 ， 敏锐 捕捉 时代 风向 。 创作 主题 越是 重大 ， 其 产生 的 影响 越是 深远 。 作品 不 能 浮 在 素材 表面 ， 仅仅 满足 于 对 现有 素材 的 “ 故事 化 记录 ” ， 否则 就 将 这个 主题 变 得 狭隘 了 、 肤浅 了 。 二 是 要 写出 人性 的 深度 。 “ 人 ” 是 一切 文学 艺术 作品 的 核心 要素 。 人物 形象 立住 了 ， 作品 就 立住 了 。 随着 时间 流逝 ， 观众 或许 会 淡忘 小说 或 戏剧 的 故事 情节 ， 但 仍 会 记得 那 一 个 个 鲜活 的 人物 。 而 这些 经典 形象 身上 最 具 标志性 的 特质 ， 往往 也 是 时代 打下 的 烙印 。
除了 描述 帮扶 脱贫 的 过程 、 成功 脱贫 的 喜悦 ， 脱贫 题材 戏剧 还 可以 更 多 关注 脱贫 后 的 新 生活 。 脱贫 摘帽 不 是 终点 ， 而 是 新 奋斗 的 起点 。 新 时代 的 农民 不仅 有 摆脱 物质 贫困 的 愿望 ， 更 有 追求 生命 尊严 、 实现 自我 价值 等 方面 的 新 诉求 。 这些 新 诉求 要 如何 实现 ？ 实现 过程 中 还 会 遇到 哪些 波折 ？ 他们 身上 自立自强 的 精神 品质 ， 将 如何 转化 为 时代 发展 的 内在 动力 ？ 会 给 中国 社会 带来 什么 样 的 新 变化 ？ 这些 都 是 值得 展望 和 书写 的 。
愿 这些 舞台 作品 为 我们 留下 更 多 壮阔 、 丰厚 而 鲜活 的 时代 记忆 。
制图 ： 蔡华伟
坚定 文化 自信 展现 中国 底气
“ 等闲 识得 东风 面 ， 万紫千红 总是 春 ” 。 这 6 年 来 ， 在 文艺 工作 座谈会 重要 讲话 精神 的 引领 下 ， 我 国 的 文艺 创作 走向 空前 繁荣 。 展望 “ 十四五 ” ， 新 时代 的 文艺 必 将 继续 全面 开花 ， 结 出 累累 硕果 ， 迎来 更 美好 的 春天 。
如何 打造 脱贫 攻坚 题材 文学 精品 ？
人民网 文娱部 邀请 中国 作协 创研部 主任 、 研究员 何向阳 ， 贵州省 文联 、 作协 主席 欧阳黔森 ， 河北省 作协 主席 关仁山 ， 为 我们 讲述 “ 脱贫 攻坚 题材 报告 文学 创作 工程 ” 的 历程 和 收获 ， 分享 创作 心得 和 感悟 。
