谈 琵琶 轮 指 的 分类 与 训练 方法 
摘要 ： 本文 首先 介绍 了 琵琶 轮 指 的 发展 历史 ， 再 将 轮 指 进行 分类 并 介绍 几种 典型 轮 指 及 特点 ， 然后 列举 几种 轮 指 的 训练 方法 ， 最后 总结 训练 过程 中 无名指 的 训练 难点 及 解决 办法 供 习琴 者 参考 。 
琵琶 是 我国 民族 拨弦 类 弦 鸣 乐器 的 代表 ， 具有 清脆 明亮 的 音质 、 丰富 的 艺术 表现力 及 强烈 的 感染力 。 轮 指 是 琵琶 众多 技法 中 最 具 代表性 的 一 大类 ， 琵琶 曲中 几乎 没有 见 不到 轮 指 的 。 轮 指 有 许多 讲究 ， 掌握 正确 的 练习 方法 并 加以 长 时间 的 坚持 练习 才能 使 自己 的 轮 指给 人 以 “ 大 珠 小珠 落 玉盘 ” 的 美感 。 
一 、 琵琶 轮 指 的 历史 
琵琶 习琴 者 都 知道 ， 琵琶 这 一 乐器 的 名称 来源于 她 最 基本 的 演奏 方式 ： 弹 和 挑 。 汉代 古书 《 释名 》 中 有 句 “ 推手 前 曰 琵 ， 推手 后 曰 琶 ” ， 说 的 就是 琵琶 的 弹 和 挑 ， 一样 乐器 的 名称 既然 来源于 其 演奏 的 指法 ， 那么 琵琶 和 其 最 基本 的 弹 挑 可能 是 一同 诞生 的 ， 弹 挑 应该 是 最 早 的 琵琶 指法 ， 且 出现 早 于 轮 指 。 轮 指 是 何时 出现 的 ？ 具体 年代 已 无从 考证 ， 但 轮 指 是 由 弹 和 挑 所 结合 而 演变 来 的 这 一点 确定 无疑 。 那么 轮 指 是 如何 由 弹 挑 发展 而 来 ？ 琵琶 经过 多年 的 发展 ， 由于 古时 乐 者 的 技艺 愈发 精湛 ， 所 演奏 的 曲子 愈发 的 复杂 ， 仅有 的 弹 和 挑 、 连续 弹 挑 的 夹 弹 以及 急速 弹 挑 的 滚 奏 已经 无法 满足 乐 者 ， 有的 乐 者 就 发现 ， 除了 平时 作 弹 的 食指 ， 中指 、 无名 、 小指 亦可 像 食指 一样 与 大指 配合 做出 弹 挑 ， 夹 弹 、 滚 奏 亦 是 。 可 若 从 大指 开始 作 弹 ， 之后 依次 是 食指 、 中指 、 无名指 ， 最后 大指 作 挑 ， 往返 循环 就 可以 使 弹 挑 演奏 出 的 音 点 更 好 地 连成 一条 音 线 ， 上 出 轮 （ 即 现在 的 常规 五 点 轮 ） 就 出现 了 。 所以 以上 谈到 的 几种 指法 出现 的 先后 顺序 应该 是 弹 挑 、 夹 弹 和 滚 奏 、 轮 指 。 
二 、 琵琶 轮 指 的 分类 
琵琶 轮 指 的 类型 极为 丰富 ， 而且 相互 可以 进行 组合 ， 组合 后 更为 变化 多样 。 大致 可 分为 短 轮 、 中 长 轮 、 勾 挑 轮 、 双轮 （ 多 弦 轮 ） 四 类 。 
细致 一点 地 分类 ， 从 参与 轮 指 的 手指 数量 上 看 ， 轮 指 有 三 指 轮 、 四 指 轮 （ 又称 四 点 轮 、 半 轮 ） 、 五指 轮 ； 从 参与 轮 指 的 琴弦 数量 上 分 ， 有 在 一 跟 弦 上 进行 的 轮 指 ， 有 同时 轮 两 根 弦 的 轮 指 （ 一般 称 “ 双 弦 轮 ” ， 以此类推 最多 有 同时 在 四 根 弦 上 作出 的 轮 指 （ 在 三 根 或 四 根 弦 上 同时 进行 的 轮 指 一般 称 “ 满 轮 ” ） ； 与 其他 指法 结合 衍生 而 来 的 轮 指 有 挑 轮 、 扫 轮 、 扫 拂 轮 等 。 不同 类型 的 轮 指 各 具 特点 ， 在 作品 中 作用 不同 ， 下面 挑 几个 最 常用 的 类型 谈 谈其 特点 。 
三 指 轮 。 三 指 轮 也 叫 “ 小 轮 ” ， 是 一种 以 食 、 中 、 名为 顺序 ， 几 根 手指 依次 弹出 的 轮 指 ， 这种 轮 指 可以 在 曲子 中 一 次 出现 之 作 三 声 ， 也 可 连续 进行 作 长 轮 。 三 指 轮 也是 一种 将就 颗粒 性 和 均匀 性 的 轮 指 ， 在 用 三 指 轮作 长 轮 时亦 要 注意 各 手指 弹奏 的 衔接 ， 尤其 名 指 跟 食指 的 衔接 。 
四 点 轮 （ 半 轮 ） 。 四 点 轮 是 轮 指 最为 基础 的 一种 ， 能否 掌握 四 点 轮 也是 轮 指 能否 练好 轮 指 的 前提 ， 四 点 的 演奏 方法 为 食 、 中 、 无名 、 小指 依次 弹出 ， 要求 四 指 发出 的 声音 即 能 在 音量 上 统一 和谐 ， 又 能 在 音色 上 有所 区别 。 四 点 轮 特点 鲜明 ， 演奏 富有 节奏感 和 跳跃 感 ， 能够 给 人 活泼 生动 富有 生机 的 感觉 。 
长 轮 。 琵琶 的 音色 清脆 明亮 ， 古 有名 句 形容 琵琶 演奏 时 的 音色 “ 大 珠 小珠 落 玉盘 ” ， 但 琵琶 本身 有 一个 局限 ， 那 就是 她 不 像 弓弦 乐器 一样 能够 发出 如 弓 与 琴弦 长 时间 接触 、 摩擦 产生 的 连绵不断 的 声音 。 而 长 轮 对 琵琶 这 一 乐器 本身 的 局限 产生 了 弥补 ， 科学 证明 ： 人 耳 对于 不断 发出 而 其中 伴有 相对 短促 间断 的 声音 是 相对 不 敏感 的 ， 长 轮 即 连续不断 的 演奏 若干 数量 的 轮 指 ， 多用 一定 数量 的 五 点 轮 组成 ， 常常 用于 表现 乐曲 中 抒情 、 具有 歌唱 性 的 段落 。 
挑 轮 。 挑 轮 是 一种 大指 在 二 、 三 或 四 弦 上 先 作 挑 ， 食 、 中 、 无名 、 小指 在 一 弦 作 弹 的 一种 延伸 性 指法 ， 它 一般 又 有 两 种 用法 ， 一 是 大指 所 挑 的 音 为 其他 四 指 所 弹 的 音 伴奏 ； 二 是 相反 地 ， 四 指 所 弹 为 大指 所 挑 伴奏 。 挑 轮 极 大 丰富 了 琵琶 的 演奏 方式 ， 让 单调 的 纯 旋律 演奏 变 得 有 伴奏 ， 使 琵琶 所 演奏 乐曲 更 具有 和声 性 。 
扫 轮 。 扫 轮 是 一种 轮 指 和 “ 扫 ” 这 一 指 法相 结合 而 产生 的 复合 轮 指 ， 先 由 食指 在 三 根 或 四 根 弦 上 作 扫 ， 在 食指 接触 到 一 弦 后 紧接 从 中指 继续 作 弹 ， 完成 下面 轮 指 的 动作 ， 要求 连接 流畅 自然 ， 以 衔接 不断 为 佳 。 扫 轮 多 给 人 气势 澎湃 之 感 ， 在 古代 武 曲中 多 有 运用 ， 感染力 极 强 ， 多 在 曲目 中 用于 将 气势 和 气氛 推向 最 高潮 ， 给 人 荡气回肠 之 感 。 
双 弦 轮 。 双 弦 轮 即 “ 轮 双 弦 ” ， 五 根 手指 依次 按照 五 点 轮 的 顺序 同时 在 两 根 弦 上 作 轮 指 ， 双 弦 轮 具有 一定 的 和声 效果 ， 需要 注意 的 是 双 弦 轮 时 两 根 弦 的 音量 需要 保持 相近 ， 如 出现 某 一 弦 音量 明显 盖过 另 一 弦 则 大大 影响 表现 效果 。 
三 、 琵琶 轮 指 的 训练 方法 
各 类 轮 指 的 练习 是 共通 之 处 的 ， 想 要 掌握 好 轮 指 ， 首先 需要 注意 就是 “ 点 ” 的 问题 。 “ 点 ” 的 练习 亦 是 提高 手指 独立性 和 演奏 轮 指 颗粒 性 的 办法 ， 轮 指 是 由 各个 音 点 组成 的 音 线 ， 想 要 让 音 线 平顺 就要 先 解决 好 各个 音 点 的 质量 ， 然后 在 此 基础上 把 每个 音 点 做出 合理 的 衔接 。 对 此 可以 选择 先 在 空 弦 一 弦 上 采用 半 轮 进行 轮 指 的 练习 ， 训练 最初 以 每 分钟 60 拍 的 速度 每次 弹 四 个 点 ， 心中 跟着 默念 从 一 到 四 ， 弹奏 的 同时 默默 感受 每 根 手指 与 琴弦 接触 时 的 阻力 ， 注意 保持 手 型 和 力度 ， 每个 因 的 音量 如 上文 所 言 要 均匀 ， 切记 不要 把 速度 提 上去 ， 因为 在 这 期间 要 让 大脑 感受 手指 的 每 一 次 触 弦 ， 久 之 形成 一种 类似 的 思维定势 ， 便于 “ 出手 成 曲 ” 。 在 四 指 四 点 练习 进行 到 一定 阶段 时 ， 可以 进行 四 指 五 点 练习 ， 此时 大指 仍 不 参与 练习 ， 由 食指 开始 ， 由 顺序 进行 到 小指 后 不要 间断 ， 食指 继续 弹出 第 五 个 点 ， 之后 便 由 中指 开始 ， 结束 于 五 个 点 后 的 中指 ， 以此类推 ， 心中 也要 每次 跟着 手指 进行 默念 从 一 数 到 五 ， 加强 思维 与 手指 之间 的 联系 。 除此之外 ， 还有 相同 方法 所 进行 的 四 指 - 多 点 轮 用来 稳定 、 巩固 “ 点 ” 的 练习 。 
五指 轮 的 训练 。 五指 轮 经常 组合 成长 轮 并 演奏 富有 歌唱 性 的 乐段 ， 所以 它 的 均匀 度 要求 很 高 。 人 的 五指 力量 不同 ， 相互 距离 不同 ， 弹琴 时 施力 的 方向 也 不同 ， 就 距离 而 言 ， 大指 和 小指 的 距离 是 一般人 手指 相距 的 的 极限 ， 所 弹出 两 个 音 点 的 距离 由于 生理 原因 必然 相对 其他 几个 相邻 音 点 的 距离 较 大 ， 加之 大指 的 关节 只有 两 个 ， 形状 相对 的 粗 、 短 ， 不 加以 练习 和 控制 的话 其 所 挑出 的 音量 肯定 高于 其他 几 指 所 弹出 的 音量 ， 影响 演奏 效果 ， 所以 这个 问题 应当 充分 重视 。 训练 时 ， 应 先 由 两 至 三 个 连续 的 五指 轮 练起 ， 注意 在 食指 启动 时 ， 大指 也 启动 并 向 空心 拳 心 运动 少许 距离 ， 之后 的 中 、 无名 、 小指 在 作 弹 时 大指 亦 做出 相同 动作 ， 当 小指 作 弹 后 大指 的 位置 就 会 恰好 满足 作 挑 的 准备 动作 ， 这时候 我们 正好 可以 在 四 指 轮 后接 大指 挑 ， 完成 一个 完整 的 五指 轮 。 此外 ， 轮 指 中 由于 只有 大指 作 挑 ， 所以 挑 大指 之后 与 食指 弹 这 一 衔接 点 也 尤为 重要 ， 对 此 我们 也 可 采用 训练 四 指 轮 相似 的 方法 ， 以 五 根 指 作 六 点 轮 ， 不停 更换 轮 指 的 起始 指 。 若 发现 除了 大指 还有 其他 手指 之间 衔接 出现 问题 （ 比如 食 和 中指 ） ， 亦可 采用 这个 办法 。 
挑 轮 的 训练 。 挑 轮 作为 一种 四 根 手指 在 一 根 弦 上 作 弹 ， 大指 在 另 一 根 琴弦 上 作 挑 的 轮 指 ， 因 其 可以 产生 伴奏 的 效果 ， 颇具 和声 性 而 特色 鲜明 。 练习 时 ， 除了 需要 注意 如 五 点 轮 时 手指 衔接 的 问题 以外 ， 还 应 注意 大指 的 力度 。 挑 轮 时 ， 大指 经常 需要 在 二 到 四 弦 上 轮流 作 挑 ， 加大 了 保持 轮 指 均匀 和 流畅 的 难度 ， 所以 练习 时 不妨 先 仅 在 一 弦 上 作 弹 ， 二 弦 上 作 挑 ， 并 由 大指 作 起始 指 起始 不停 地 作 五 个 音 点 的 练习 ， 在 感觉 思维 与 手指 已经 适应 了 这 一 模式 后 ， 大指 再 改 由 三弦 上 挑 ， 最后 作 最 远距离 的 四 弦 扫 轮 练习 ， 让 手指 慢慢 去 适应 这个 过程 ， 要 保证 在 各 弦 上 的 挑 轮 时 手指 衔接 要 自然 ， 间隔 时值 要 趋于 统一 ， 不可 中断 。 
双 弦 轮 与 多 弦 轮 的 训练 。 双 弦 轮 和 多 弦 轮 也 具有 很 强 的 和声 性 ， 颇具 气势 。 它们 具有 相同 的 演奏 方式 ， 不同 的 只是 参与 的 琴弦 数量 不同 。 以 在 一 、 二 弦 上 进行 的 双 弦 轮 为 例 ， 大指 以外 的 四 根 手指 轮 指 时 都 要 先后 快速 地 接触 二 和 一 弦 ， 大指 因 作 挑 ， 和 弹 的 施力 方向 不同 ， 所以 先后 接触 一 和 二 弦 。 由于 触 弦 速度 较 快 ， 人 耳 几乎 分辨 不出 其 先后 顺序 ， 两 根 弦 几乎 是 同时 发声 。 双 弦 轮 的 练习 时 不妨 将 动作 进行 分解 ， 把 每 根 手指 快速 触 两 根 弦 改为 慢 速 的 、 将 先后 区分 开 的 触 弦 ， 保持 好 速度 和 每次 触 弦 的 力度 和 整体 的 练习 速度 。 双 弦 轮 与 多 弦 轮 的 关系 也 属于 由浅入深 的 关系 ， 熟练 了 双 弦 轮 后 ， 即 可以 练习 三弦 轮 ， 最后 是 熟练 三弦 轮 后 练习 满 轮 ， 一步一个脚印 ， 扎扎实实 地 打好 基础 。 

