 “ 水彩画 ” 即是 通过 水 调色 来 作画 ， 现代 水彩画 的 概念 和 地位 的 形成 经历 了 一 段 特殊 的 发展 过程 。 现代 水彩画 的 萌芽 源于 欧洲 的 文艺复兴 时期 ， 成熟 于 十八九 世纪 。 在 十八九 世纪 的 英国 ， 在 英国 艺术家 的 努力 创作 下 ， 水彩画 被 称作 英国 的 国画 。 水彩画 主要 是 通过 水 与 色 的 变化 来 进行 绘画 的 。 在 现代 水彩画 的 绘画 中 ， 绘画 的 艺术 形象 主要 由 线条 、 色块 及 明暗 等 构成 的 ， 而 明暗 的 层次 又是 由 水 的 多少 来 决定 的 。 对 某种 颜色 加水 越 多 ， 则 其 颜色 越 淡 ， 说明 度 越 高 ； 反之 ， 对 某种 颜色 加水 越 少 ， 则 其 颜色 越 深 ， 说明 度 越 低 。 
水彩 的 颜色 “ 刷洗 ” 不仅仅 作为 一种 修改 画面 的 方法 ， 更是 一 中 特殊 的 式 彩画 绘画 技法 。 例如 作品 《 清晨 》 中 的 天空 和 远山 的 绘画 部分 ， 就是 在 一 次 铺 色 之 手 ， 等到 其 完全 干透 之后 ， 再利用 清水 快速 地 进行 “ 刷洗 ” 。 由于 纸面 纹理 凹处 的 颜色 会 有 部分 保留 ， 而 凸 处 的 颜色 会 被 清除 ， 因此 作品 表现 出 的 点 点亮 斑 ， 犹如 清晨 乡间 空气 中 因 细小 水珠 而 发生 的 折射 ， 来 凸显 其 艺术 形象 。 
一 、 干 画法 
干 画法 的 绘画 技艺 是 先 上色 等 其 干透 之后 ， 再 进行 第二 次 上色 的 方法 ， 通过 干 画法 ， 具有 较 强 的 层次 感 ， 可以 更 好 地 体现 水彩画 的 透明 性 。 干 画法 具有 悠久 的 历史 ， 例如 在 保 罗 · 塞 尚 的 作品 《 pommes bouteille et soupiere 》 对 景物 的 描绘 就 用 到了 干 画法 。 干 画法 的 绘画 技巧 如下 。 一 是 先 将要 涂 色 的 部位 用 宽 刷 湿润 一 遍 。 二 是 在 调色 盘中 将 需要 覆盖 的 颜色 事先 调配 好 。 三 是 在 向 纸上 涂 色 时 ， 要 将 画板 稍微 倾斜 ， 便于 颜色 的 融合 。 当 作品 颜色 已经 涂 好 之后 ， 便 不能 再 触动 ， 直到 色 层 干透 之后 ， 方 能 再次 涂 色 。 
二 、 湿 画法 
湿 画法 的 绘画 技艺 是 在 第一 遍 颜色 未 干 之前 就 进行 第二 遍 上色 ， 利用 湿 画法 的 绘画 技艺 可以 表现 出 流畅 、 水色 相连 的 氛围 意境 。 例如 ， 《 杜甫 江阁 》 作品 中 运用 了 很多 的 湿 画法 技巧 来 对 物象 进行 描绘 。 
衔接 渐变 画法 ： 对 作品 涂上 部分 颜色 之后 ， 等 水分 还 未 干 时 ， 根据 对象 对 作品 调整 颜色 ， 继续 着色 使得 作品 中 相邻 部分 的 不同 的 颜色 相互 斜街 、 渗透 。 在 衔接 渐变 画法 中 ， 颜色 中 的 含 色 量 以及 含水量 决定 了 作品 的 颜色 的 相互 渗透 程度 。 
晕染 法 及 后期 加水 法 ： 晕染 法 是 在 对 作品 画面 进行 渲染 颜色 之后 ， 等 颜色 还 未 干透 是 进行 晕染 。 后期 加水 法 是 在 作品 已经 存在 的 颜色 基础上 ， 利用 清水 或者 颜色 对 作品 进行 喷雾 、 重 色 等 处理 ， 可以 对 作品 进行 大面积 的 调整 色彩 效果 。 
三 、 透明 画法 
在 各 大 名家 对 水彩画 的 描述 中 ， 最 常 出现 的 用词 之一 便是 “ 透明 ” ， 例如 在 作品 《 安 布赛 德 小镇 风景 》 中 ， 作者 通过 若隐若现 的 精致 线条 和 依次 叠加 的 色 层 表现 出 了 水彩画 的 微妙 与 雅致 。 不论是 调色 还是 施 色 时 ， 都 始终 保持 水 和 色 的 完美 交融 ； 作品 中 的 每 一 笔 都 干脆利落 ， 作品 画面 的 层次 越 薄 越 好 ； 充分 利用 和 发挥 画纸 本身 的 明 度 和 色彩 ， 预留 出 作品 中 最 明亮 的 区域 ； 尽可能 少 地 使用 不 透明 色 。 
四 、 不 透明 画法 
在 各 大 名家 大师 的 作品 之中 都 普遍 使用 了 “ 不 透明 画法 ” ， 在 作品 《 黄花 九 轮 草 》 中 ， 作者 丢 勒 多次 运用 了 不 透明 画法 ， 比如 作者 在 刻画 草丛 底部 和 草丛 叶面 上 的 高光 部位 的 细节 部位 时 ， 就 运用 了 不 透明 色 。 又 例如 作品 《 吊床 上 的 人 》 ， 作者 约 翰 · 辛 格 · 萨 金特 在 描绘 画中 人物 头部 及 周围 环境 时 ， 大量 使用 了 不 透明 色 ， 一气呵成 ， 虽 没有 对 作品 精 雕 细 琢 ， 但 使得 作品 看上去 神 形 兼备 。 在 英国 维多利亚 时代 ， 各 大 名家 在 进行 创作 时常 会 采用 某种 “ 不 透明 画法 ” ， 当时 许多 的 水彩画 家 们 在 画面 上 运用 不 透明 的 白色 颜料 或者是 白色 颜料 与 透明 颜料 的 “ 混合物 ” ， 来 得到 “ 细腻 ” 或 “ 柔和 ” 的 艺术 效果 。 
五 、 点 彩画 法 
点 彩画 法 和 新 印象派 画家 的 画法 又 诸多 类似 之 处 ， 点 彩画 法 通常 使用 小 笔 的 尖端 部分 从 作品 区域 的 边缘 想 中心 部位 点 ， 来 凸显 不同 的 质感 ， 和平 涂 的 色块 形成 强烈 的 对比 。 点 彩画 法 也 可以 使用 其他 的 方式 来使 作品 产生 斑点 机理 ， 例如 水彩画 家 可以 用 牙刷 沾上 颜色 ， 将 画纸 和 刷 毛 形成 一定 的 角度 ， 再 用 小刀 拨动 刷 毛 来使 细小 的 色 点 溅到 画 纸上 ， 又 如 水彩画 家 可以 使用 沾 了 颜色 的 海绵 进行 拍打 ， 将 细小 色 点 溅到 画 纸上 。 
六 、 结语 
现代 水彩画 传入 中国 已 有 百年 的 历史 ， 它 作为 一种 艺术 表现 形式 ， 在 其 诞生 之初 就 凸显 了 其 强大 的 生命力 和 深刻 的 艺术 价值 。 水彩画 的 绘画 技巧 是 再 很多 画 种 的 绘画 技艺 的 基础上 综合 而 成 ， 因此 极 大地 表现 出 了 水彩 的 优势 和 特点 。 水彩画 的 绘画 技巧 大多 以 水 和 颜料 作为 绘画 媒介 ， 其中 包含 各种 的 基本 构成 元素 ， 通过 特殊 的 表现 形式 来 表达 光影 ， 通过 水 与 色 的 变化 来 进行 绘画 。 
手腕 对于 控制 钢琴 演奏 有着 重要 的 帮助 ， 支配 腕 部 运动 的 肌肉 集中 在 前臂 ， 手腕 在 弹 断 奏 、 跳 音 、 连 跳 音 、 和弦 ， 八度 及 部分 连 奏 时 手腕 作 上下 运动 。 弹 音阶 、 琶 音 、 震 音 时 手腕 作 旋转 运动 。 因此 对于 现代 的 钢琴 学习者 来说 ， 尤其 是 初学者 手腕 演奏 技巧 的 训练 是 不容忽视 的 ， 更是 要 认真 对待 的 。 
一 、 手腕 演奏 技巧 的 训练 对 钢琴 演奏 的 重要性 
对于 钢琴 演奏 技巧 的 训练 来说 ， 有人 说 手指 的 训练 是 最为 重要 的 ， 因为 钢琴 是 通过 手指 运动 作为 第一 发声 器 的 ， 手指 的 训练 也就是 变成 人们 日常 训练 中 的 主流 方向 ， 但是 除了 手指 以外 还有 一个 最为 重要 的 便是 手腕 演奏 的 训练 ， 手腕 演奏 技巧 属于 钢琴 的 基本功 之一 ， 对于 很多 初学者 来说 手腕 技巧 的 训练 也是 一样 重要 的 。 
无论 是 手指 还是 手腕 的 技巧 性 训练 都是 需要 不断 去 练习 的 ， 正 所谓 熟能生巧 便是 这个 道理 了 。 同时 在 手腕 演奏 技巧 练习 的 过程 中 初学者 要 明白 自身 需要 掌握 的 几种 正确 的 训练 方法 ， 这样 才能 更 好 的 完成 钢琴 训练 。 钢琴 的 发声 原理 是 演奏 者 演奏 时 手指 与 手腕 的 作用 ， 手指 接触 按键 之间 就 会 发生 摩擦 ， 从而 将 声音 从 按键 处 传到 发声 器 ， 进而 声音 被 扩大 而 发出 悦耳 的 声音 。 一般 演奏 的 时候 会 有 两 股 力量 ， 一 股 是 手指 的 自然力 ， 另 一 股 是 演奏 者 手腕 的 控制 力 ， 在 这 两 种 力量 同时 作用 下 ， 控制 好了 手腕 才 可以 使 钢琴 发出 悦耳 的 声音 。 利用 手腕 的 控制 力 的 ， 手指 必须 处于 放松 状态 ， 不能 有 任何 其他 的 控制 它 的 力量 ， 而是 用 手指 轻轻 地 抚摸 琴键 ， 用 手指 和 手腕 的 动力 去 带动 整个 演奏 运动 。 应当 注意 的 是 ， 在 这个 过程 中 ， 手腕 上翘 的话 就 会 影响 手指 的 发挥 ， 所以 应当 保持 手腕 处于 平稳 状态 。 钢琴 演奏 的 过程 中 ， 手指 和 手腕 都 不能 分开 作用 ， 而是 应当 相互 配合 的 ， 这样 才 可以 让 手指 和 手腕 之间 产生 一种 向 下 的 压力 ， 这种 压力 会 在 弹奏 的 过程 中 利用 手腕 对 手指 的 灵活 度 和 力度 进行 控制 ， 从而 发出 高低 不一 ， 轻重缓急 ， 时 多时 少 的 曲调 。 影响 演奏 力度 是 这些 因素 当 中 最 重要 的 ， 这个 最 主要 的 因素 就是 对 手腕 技巧 的 运用 了 。 演奏 者 在 演奏 的 过程 当 中 ， 必须 是 根据 演奏 的 需要 来 控制 演奏 力度 和 声音 。 比如说 ， 在 《 月光 奏鸣曲 第三 乐章 》 的 演奏 时 ， 要 使用 中 强 和 强 这 两 种 力度 来 表现 出 一种 热情 奔放 的 态度 和 激动 的 心情 以及 坚定 的 信念 ， 在 演奏 斯 卡 拉 蒂 《 G 小调 奏鸣曲 》 的 时候 ， 强 ， 很 强 与 最 强 这 三 种 力度 的 综合 运用 ， 能够 抒发 作者 的 情怀 和 感情 ， 再 比如 贝多芬 《 月光 奏鸣曲 》 第一 章 伴奏 部分 ， 使用 弱 和 很 弱 的 力度 的 同时 ， 在 某个 比较 特别 的 地方 采用 最 弱 ， 来 表达 出 作者 对 自由 宁静 的 向往 和 温柔 淡然 的 心态 。 
二 、 钢琴 技巧 中 手腕 技巧 练习 
（ 一 ） 横向 练习 
手腕 的 横向 运动 主要 应用 于 音阶 、 琶 音 、 刮 奏 和 跳跃 弹奏 中 ， 在 弹奏 音阶 、 琶 音 的 时 ， 手指 必须 要 有 手腕 和 手臂 的 配合 ， 而 手腕 的 横向 运动 具体 体现 是 跨 指 和 穿 指 。 音节 的 训练 过程 中 手腕 起到 了 决定性 的 作用 ， 手指 是 通过 手腕 进行 移动 的 ， 所以 手腕 移动 的 稳定 与 快慢 之间 影响 到 手指 的 弹奏 速度 和 准确度 ， 并且 在 手腕 变化 中 还 需要 保持 手指 的 稳定 平缓 。 例如 刮 奏 的 时候 ， 要 时刻 把握 好 手腕 的 技巧 ， 要 让 手腕 处于 灵活 稳健 的 状态 ， 并且 控制 住 手指 来 处理 指甲盖 触 键 ， 使得 手腕 处于 弹性 状态 下 。 这 就要 去 在 训练 的 过程 中 要 把 横向 练习 作为 第一 步骤 ， 练习 手腕 在 移动 中 的 稳定性 。 竖 向 运动 练 则 与 它 的 训练 是 相反 的 ， 不过 竖 向 训练 要 更加 有 难度 往往 都是 有 一定 基础 的 学生 才能 完成 练习 。 
（ 二 ） 圆形 练习 
很多 钢琴 演奏家 都 喜欢 采用 圆形 的 弧度 来 弹奏 ， 一方面 是 圆形 的 弧度 对于 人体 的 消耗 是 最小 的 ， 另外 一方面 手腕 、 是 指 处于 圆形 状态 可以 更 好 的 便于 交叉 变化 位置 ， 这 也是 符合 现代人 的 生理 习惯 ， 并且 大量 的 圆形 练习 使得 演奏 中 表演 者 的 气场 形成 一个 圆形 ， 有利于 身体 的 展现 与 演奏 声音 的 表达 ， 同时 这种 圆形 练习 的 方式 也是 将 手腕 的 横向 运动 与 竖 向 运动 结合 起来 的 综合 运动 ， 并 在 很多 歌曲 的 演奏 中 被 广泛 利用 。 
（ 三 ） 综合 式 运动 
在 手腕 演奏 技巧 的 训练 中 ， 有 很多 种 方式 ， 但是 无论 哪 种 技巧 都是 需要 长久 训练 的 ， 但是 这些 训练 最终 还 需要 融合 到 一起 。 简单 来说 就是 一 首 著名 的 钢琴曲 往往 要 完成 的 出色 是 需要 多种 技巧 方式 的 结合 ， 并不 采用 单一 的 一种 方式 ， 而是 需要 以上 多种 技巧 综合 应用 到 演奏 。 因此 在 手腕 的 训练 中 不能 仅仅 依靠 单一 的 方式 训练 ， 还 需要 采用 多种 形式 的 组合 。 把 多种 方式 融合 到 一 起来 演奏 ， 只有 这样 才能 在 训练 中 取得 好 的 效果 。 
三 、 结语 
总而言之 ， 对于 钢琴 演奏 来说 ， 要 想 演奏 的 好 ， 要 想 在 舞台 上 大放异彩 ， 那么 就 需要 下 苦功夫 去 训练 基础 技巧 ， 尤其 是 手腕 技巧 的 训练 更是 要 下 大 的 功夫 才行 ， 只有 自身 拥有 充足 的 技巧 才能 真正 的 锻炼 出 自身 的 能力 来 。 所以 对于 现代 的 钢琴 演奏 者 来说 ： “ 要 想 功夫 深 ， 铁杵 磨成 针 ， 要 想 技术 好 ， 手腕 演练 好 ” 。 